Одесса, таки да!

[Georgiy1]

- Фима, закрой форточку, на улице холодно
- А что если я ее закрою на улице теплей станет


Еврей приходит в магазин а там объявление
Евреям сметану не продавать. тот возмутился идет к директору
- Да как это так, мол права человека нарушаете
- А вы эту сметану пробовали?


Рабинович смотрит в окно и говорит жене
- Сара, смотри, вон идет любовница Абрамовича
- Это она? Посмотреть не на что. наша намного лучше


- Вот бы иметь столько денег, чтобы хватило на самолет
- А зачем тебе самолет?
- Самолет мне не нужен, мне бы столько денег


Возвращается Абрам из командировки, входит в комнату, видит по одеялом его жена и еще кто-то. Мужик встает, одевается и, молча, прошмыгнув мимо Абрама уходит.
- Сара, кто ето?
- Не знаю, хам какой то. Ни тебе здрасте, ни мне досвидания.


Во время войны вызывают Абрама в райком и говорят
- Вся страна борется с фашистами а ты дома штаны протираешь
Абрам оправдывается
- Так я близорукий, больной, стрелять-взрывать не умею
- У нас есть задание, с которым ти справишься. Вот тебе пачки листовок, топай в тыл врага и распространяй.
через три дня Абрам возврщается и докладывает
Все листовки распространил. куда сдать вырученые деньги.


Телефоный звонок в квартире Рабиновича
- Извините, пожалуйста, вас беспокоит Софа.
- Извините, пожалуйста, но Софа меня не беспокоит.

[Black]

Прототипы Остапа Бендера


По словам Евгения Петрова, для Остапа Бендера поначалу была заготовлена лишь фраза про ключ от квартиры, услышанная авторами "Двенадцати стульев" и "Золотого теленка" от знакомого бильярдиста. Но по мере работы над романом "великий комбинатор" приобретал черты друзей, знакомых и земляков И.Ильфа и Е.Петрова. Так, фамилию Бендер с детства знал Ильф, поскольку рядом с его домом на Малой Арнаутской, 9 была мясная лавка однофамильца Остапа, а частые обращения к классическим ариям он "перенял" у музыкально одаренного Петрова. Забавная подробность биографии - "мой папа был турецко-подданный" - восходит к тестю поэта Э.Багрицкого римско-католического вероисповедания, турецко-подданному" Густаву Суоку, а воспоминание об учебе в гимназии Илиади - к писателю Л.Славину, окончившему это достопочтенное заведение. Оборотистость Остапа - от бойкого молодого человека Д.П.Ширмахера, который пописывал стихи под псевдонимом Дмитрий Агатов, но известен более тем, что в 1920 году нахрапом заполучил для литкружка "Коллектив поэтов" роскошное помещение на улице Петра Великого, 33. Авантюризмом же и жесткостью натуры Бендер "обязан" приятелю юности Ильфа Сеньке Товбину, от взгляда которого, по признанию самого Ильфа, "холодеет спина". Очутившись в Париже, Товбин оказался замешанным в столь крупной афере с ценными бумагами, что она попала в тамошние газеты, а Ильфу могла стать известной от брата художника Сандро Фазини, жительствовавшего в Париже и потом бесследно пропавшего в годы войны...

При таком изобилии лиц, от которых Остап что-либо "унаследовал", однозначно говорить о его прототипе трудно. И в то же время приятельница Ильфа Варвара Васильевна Окс вспоминала, как однажды он встретил ее словами: "Вава, жаль, что вы не пришли раньше, только что ушел Остап Бендер!". Она не спросила тогда, кто это приходил, но в окружении Ильфа и Петрова был лишь один человек, который, пусть в первом приближении, мог претендовать на экстраординарную роль прототипа Бендера.

Это - Осип Беньяминович, в миру Остап Васильевич Шор, брат одесского поэта А.Фиолетова, завсегдатай "Коллектива поэтов", приятель Багрицкого, выпускник гимназии Раппопорта, студент университета, милиционер в 1917 году, боец красного партизанского отряда в 1919-м, профессиональный рыбак, снова студент, поклонник Бахуса, на вопрос, что он пьет, водку или вино, неизменно отвечавший: "И пиво!"...

Он переехал в Москву, ночевал на бульварах, к осени поселился у Ю.Олеши, где-то служил, а когда его узнали в Остапе Бендере, деланно дулся на Ильфа и Петрова, но связи не терял и, похоже, втайне гордился таким поворотом судьбы.

[Black]

Цирк

Строительство цирка в Одессе было задумано неким Шуманом. Осуществил задуманное "пивной король" В. Санценбахер. Здание строилось по проекту инженера А. Гольфанда, и в 1894 году город его получил. Выросло оно между улицами Коблевской и Садовой. Огромное, каменное, двенадцатиугольной формы, с большим двойным железным куполом, для лучшей вентиляции, из волнистого железа. Партер полукруглый, из пяти рядов (365 мест). Конструкции, на которых устроены партер, ложи, первые и вторые места, галереи - железные. В партере - гнутые стулья с поднимающимися при вставании сидениями, во вторых местах - красивые скамьи с такими же сидениями. За креслами 40 лож, за ними 480 первых мест, затем 346 вторых мест, а выше - галерея на 1000 зрителей, без сидений.

Освещался цирк электричеством с городской станции. С правой стороны главного входа - двухэтажное здание, где на нижнем этаже зал для репетиций балета, гимнастов, уборные для артистов и наездников.

Регулярные представления в цирке начались 25 декабря 1894 года гастролями итальянских артистов братьев Феррони, разочаровавшие первых зрителей. Позднее на сцене цирка выступали знаменитости, такие как Анатолий и Владимир Дуровы, братья Никитины, борцы Иван Заикин, Иван Поддубный, клоун Жакомино, дрессировщик лошадей Владимир Труцци и многие другие.

А. Чехов, А. Куприн были страстными поклонниками цирка. В 1901 году произошло знакомство Чехова с Владимиром Дуровым. Утверждают, что не без влияния знаменитого дрессировщика появилась на свет чеховская "Каштанка".

[Black]

Киностудия

Изобрели кино и запатентовали свой аппарат 13 февраля 1895 года французы - братья Луи Жак и Огюст Люмьеры.Так считает весь мир. Некоторые исследователи, а с ними и историк кино Г. Островский, утверждают, что кино изобрел Иосиф Андреевич Тимченко, механик-самоучка Новороссийского (Одесского) университета. Свой аппарат для показа движущихся фотографий (прообраз киноаппарата) он продемонстрировал 9 января 1894 года врачам и естествоиспытателям на их IX съезде. Делегаты съезда увидели "кино", составив при этом протокол, где выразили господину Тимченко восхищение и благодарность за его оригинальную работу. О патенте тогда никто не подумал.

Первая кинофабрика, начавшая работу в Одессе, называлась "Мирограф". А в 1912 году одесситы уже смотрели первый художественный фильм - криминальную драму "Одесские катакомбы". В 1917 году кино-предприниматель Д. Харитонов начал строить на Малороссийском (Французском) бульваре "фабрику кинематографических картин". Здесь сверкала звезда немого кино Вера Холодная, популярные П. Чардыник, О. Рунич и др.

После многочисленных съемок в Одессе, в 1919 г. семья В. Холодной переехала в наш город из Москвы. Вера собиралась сниматься в фильме "Княжна Тараканова"... Жила она в доме Папудова на Соборной площади. Но, к сожалению планам не суждено было сбыться - 3 февраля 1919 г. она умерла от "испанки", хоронила ее вся Одесса!

В марте 1919 г. на базе частнособственнических кинематографических предприятий создана Одесская киностудия на Французском бульваре. Здесь начинал свою творческую деятельность выдающийся украинский кинорежиссер, писатель-публицист Александр Довженко. Его первые фильмы были "Вася-реформатор" и "Ягодка любви", а последний созданный в Одессе - "Арсенал" (1929 г.), в котором снимался Амвросий Бучма.

Свои первые картины на киностудии ставили такие мастера кино, как И. Перестиани, В. Строева, Браун, Г. Рошаль, К. Юдин и другие. На студии работали Демуцкий, Кавалеридзе, Шумский.

После Отечественной войны на киностудии работали Марлен Хуциев, Феликс Миронер, Василий Шукшин, Петр Тодоровский, Владимир Высоцкий и др. На базе бывшей киностудии организовали Черноморскую кинофабрику, обслуживающую съемочные группы, приезжающие из Москвы. Ленинграда, Киева и других городов. В 1954 году кинофабрика преобразовалась в киностудию.

В биографию мирового кинематографа Одесса вписана фильмом Эйзенштейна "Броненосец Потемкин", который снимался в Одессе. У входа в киностудию - мраморная доска с бронзовым барельефом Александра Довженко, установленная в 1964 году. На здании кинокомбината установлены другие мемориальные доски: в память о Василии Шукшине (первая кинороль в фильме "Два Федора"), Владимире Высоцком, Геннадии Збандуте, директоре киностудии с 1964 по 1984 годы. На территории студии - памятник А. Бучме.

[Georgiy1]

Что ответить Остапу Бендеру?
Испокон веку одесские топонимы, сиречь, названия, будь-то Дерибасовская
улица, Матросский спуск, Таможенная площадь или Красный переулок, помимо
основной функции обрели еще характер символа, несущего заряд большой
эмоциональной силы. И щемящей грустью полнились сердца одесситов,
разбросанных по фронтам да тылам, когда Бернес пел с экрана о том, что
"шаланды полные кефали", а "Фонтан черемухой покрылся". Она у нас отродясь не
росла, только какая разница, если был в их жизни Фонтан, и так хотелось
верить, что он еще будет. А в наши дни, случается, вышибает эмигрантскую
слезу песенка "Пахнет морем", в которой "спят Фонтаны, занавешены фруктовыми
садами". Другое дело, что уже не все одесситы сегодня могут точно сказать,
где, допустим, начинается Средний Фонтан или заканчивается Фонтанская дорога
- не в осуждение это нужно отметить, но в констатацию того грустного факта,
что город меняется не только "в натуре".
И коль, уж зашла об этом речь, впору напомнить, что Средним Фонтаном считали
побережье и прилегающую к нему местность, примерно, от 7-й до 11-й станции
тогда еще парового трамвая - небольшого поезда, остановки которого,
естественно, назвали станциями. Среднефонтанская же дорога начиналась за
вокзалом и выходила к морскому обрыву на 9 станции. Но впоследствии начальную
ее часть возвели в ранг Среднефонтанской улицы, завершающую - от 9-й станции
до моря - наименовали улицей Красных Зорь, а оставшуюся дорогу в
"компенсацию" продлили до 16-й станции. А теперь, "пережив" многолетнее
название "улица Перекопской дивизии", это просто Фонтанская дорога, поскольку
ведет она и к Среднему и Большому Фонтанам.
Торговым и культурным центром Большого Фонтана всегда была 16-я станция, где
местные жители, дачники и прибывшие по другим надобностям граждане могли
отобедать в ресторане, перекусить в буфете, испить вина в винном погребе
Полиди и освежиться пивом у Музыченко. В 1892 году на 16-й станции открылся
первый в предместьях Одессы летний театр режиссера Сергеева, где актеры
играли на небольшой тускло освещенной сцене, а истосковавшаяся по зрелищам
дачная публика располагалась под дощатым навесом, куда долетал свисток
паровичка, музыка из соседнего ресторана и пыль, казалось, со всего Фонтана.
Дачи на Фонтанах стоили много дешевле, чем на Французском бульваре, потому и
снимали их на лето люди среднего достатка, коих в нормальном обществе всегда
больше, нежели других. А потому зал у Сергеева не пустовал. Зрелищный бизнес
в местах массового отдыха уже тогда был настолько прибыльным делом, что
деревянный театрик Сергеева потом уступил место специально выстроенному
каменному зданию, которое более-менее сохранилось и сегодня.
А еще в середине 1870-х годов на Большом Фонтане обосновался "Древесный
питомник и практическая школа садоводства", ученики которой состояли на
полном обеспечении, включая бесплатное обучение, питание и жилье. Основанный
в 1850-х годах Рудольфом Роте, питомник отошел потом к его племяннику Федору
Карловичу, располагал "громадным выбором плодовых, лесных и декоративных
деревьев, хвойных растений, кустарников и роз", удостоился множества медалей
престижных выставок и был одним из старейших заведений "зеленой индустрии"
города. Почти одновременно с питомником Роте купец Карл Берг открыл на своих
землях у истоков Среднефонтанской дороги лакокрасочное производство. Четверть
века спустя его преобразовали в "Одесское товарищество фабричного
производства красок и лаков", которое имело отделение в Ростове на Дону,
представительства в Москве, Тифлисе, Екатеринославе, было одним из крупнейших
в своей отрасли и осталось. "предком" нынешнего масложиркомбината.
Помимо "Товарищества", лаки и краски производили на заводиках Захарько и
Целинского, но нельзя сказать, что этот вид продукции был специфичным для
Среднефонтанской дороги. С последних десятилетий позапрошлого века здесь
печатали брошюры и этикетки в типолитографии Плющеева, формовали кирпич на
заводе Бланка, распускали бревна на доски и паркет на заводе Рондо, пекли
бисквиты на фабрике Дурьяна, мастерили плуги, жатки и веялки на заводе Шеля,
варили традиционную для старой Одессы халву на фабрике Диамандиди. Небольшое
производство Энгеля, а потом "Французское анонимное общество пробочной
мануфактуры" снабжало своими изделиями винодельческие, водочные и разные
другие предприятия. А на заводе Пригница выпускали так называемую бутылочную
проволоку, которой фиксировали пробки на бутылках с шампанским и игристыми
винами. Проволокой же потолще подвижно крепили специальные фарфоровые
пробочки, которые позволяли многократно открывать и, благодаря прокладке из
красной резины, надежно закрывать бутылки с пивом. Такие бутылки в числе
многих прочих еще можно увидеть у Олега Губаря, неутомимого собирателя и
величайшего доки по части этого благородного вида посуды.
Заводы и фабрики располагались, главным образом, в начале Среднефонтанской
дороги, поближе к городу. На станциях же по линии трамвая были различные
будки, лотки, летучие базарчики и с десяток пивных лавок производивших этот
напиток одесских фирм: Торгового дома "Енни и Ко", "Товарищества одесского
пивоваренного завода бывш. Санценбахера", завода Матильды Кемре, "Южно-
Русского акционерного общества пивоваренных заводов". А 10-й и 16 станциях к
услугам местных и приезжих любителей или недужных были "Заведения теплых
морских ванн", которые за многие десятилетия стали одной из характерных
черточек Одессы. Недаром же только что прибывший сюда Остап Бендер упоминает
морские ванные в числе известных ему городских достопримечательностей:
"Привет первому черноморцу! - крикнул Остап. - Теплые морские ванные еще
работают? Городской театр еще функционирует? Уже объявлен Черноморск (читай
выше) вольным городом?" Что ему сейчас можно бы ответить?